Simphiwe Ndzube: Oráculos del Universo Rosa

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El título de esta pintura es El florecimiento de la flor cadáver. Técnicas mixtas sobre lienzo; 2020. 95 pulgadas de ancho por 79 pulgadas de alto.

Nos encontramos frente a una celebración del color rosa: un sol rosa, nubes cobrizas con toques de color rosa y cuatro gigantescas flores rosas enraizadas en la tierra rosa. Las flores cadáver son las más altas del planeta Tierra y ese tamaño se refleja aquí, dominando esta pintura y elevándose al cielo desde el primer plano inmediato. Una de las flores está a la izquierda y otras tres a la derecha.

En el centro de cada flor hay una torre de color rosa goma de mascar, de gran altura, que sale de una enorme corola en forma de copa. La torre se llama espádice, que demanda tu atención y definitivamente grita “¡ROSA! ¡ROSA!”. La corola de cada flor se asemeja a un tulipán con flecos finamente incisos y coloridos en los bordes superiores de los pétalos.

La flor cadáver de la izquierda tiene una corola de color amarillo pera que acaba en profundas vetas rosa magenta que se disparan hacia arriba y fluyen hacia abajo. Algunos de los flecos se rizan con gracia desde las puntas y alrededor del espádice. Las flores de la derecha están agrupadas para parecer que comparten una corola verde limón realzada con flecos carmesí que se adhieren de cerca a cada espádice, y color rojo que gotea por los pétalos.

Las flores gigantes necesitan mucha agua y a éstas las alimenta un río que fluye entre montañas verdes y colinas de un brillante anaranjado. Un hombre en un barco de madera flota río abajo, sus ojos rosados miran directamente en nuestra dirección. Está rodeado por las flores cadáver. Sentado en la parte trasera del barco con las rodillas levantadas, sostiene una pala. A diferencia de muchas de las otras obras de arte, la ropa de esta figura está pintada, no añadida como colaje. Parece que lleva pantalones vaqueros azules, una camisa de colores rojo y verde brillante, y un sombrero de cubo gris. No tiene nariz.

Detrás de él, dos edificios de acero corrugado plateado parecen flotar en un lago azul oscuro que desemboca en el río. Sobre él, un cielo de varios tonos está cargado de nubes doradas oscuras que gotean lluvia café. En lo alto del cielo, dominando la escena, hay un ojo gigante anaranjado y rosa. El ojo chorrea color rosa hacia las nubes por encima y por debajo de él.

En los Oráculos del Universo Rosa, las criaturas son tan diferentes de lo que vemos en el planeta Tierra. Los seres humanos y los animales se combinan para crear híbridos, y el género es a menudo muy fluido. No siempre podemos decir si un humanoide es masculino, femenino, ambos o ninguno. El artista utiliza esta ambigüedad para llevarnos más allá de la norma. Por esta razón, las descripciones rara vez utilizan pronombres como “él” o “ella”. En el caso de El florecimiento de la flor cadáver, el artista identifica específicamente al individuo en la pintura como varón y de hecho afirma que de muchas maneras el hombre lo representa a él, el pintor.

Mientras tanto, en la Tierra, las flores cadáver están incluidas como especie en peligro de extinción, con menos de mil en existencia en estado salvaje. La razón principal de la disminución es la invasión humana: la tala y la conversión en tierras de cultivo del hábitat forestal nativo de la planta. Los métodos intensivos de cultivo causan contaminación del suelo y el agua, así como erosión. Muchas vastas plantaciones de palma aceitera han desplazado a los bosques tropicales a lo largo de Asia, América Latina y África Occidental.

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El título de esta escultura es Bhekizwe cabalgando por el jardín de las delicias. Resina de poliuretano, pala encontrada, acero soldado, ropa y tela encontrada, madera, pintura acrílica, silicona, pintura en aerosol, capa de espuma y ojos acrílicos; 2020. 105 pulgadas de ancho, 39 pulgadas de profundidad y 129 pulgadas de altura.

En el centro de la sala hay una escultura de tamaño natural de un hombre montado sobre un cocodrilo. El hombre está sentado erguido, con los hombros echados hacia atrás, sus ojos anchos y profundos miran fijamente hacia delante. Su nariz, de gran tamaño, sobresale y se inclina hacia abajo. Bajo ella se halla un voluminoso bigote de color turquesa brillante que se extiende más allá de los labios y la barbilla, y se enrosca ligeramente en los extremos. Tiene una frente elevada con incipiente calvicie, pero su cabello se eleva alto y espeso, enroscándose detrás de la oreja.

Al caminar detrás de él, se ve que la parte delantera de su cabeza es una fachada que esconde un cráneo abierto y cóncavo en la parte posterior. El cráneo está vacío, excepto por una lengua que sobresale y enseña unos dientes de tiburón afilados y puntiagudos.

El hombre lleva varias capas de ropa, incluyendo una camisa de vestir azul claro abotonada y pantalones de vestir color canela. De su hombro izquierdo cuelga una gabardina de color verde oliva adornada con una franja de tela de damasco de color verde claro, y de su lado derecho cuelga tela elástica de material fruncido de color canela. Debajo de la cintura, en el lado izquierdo, cuelga un chaleco de seguridad naranja neón y, debajo, hay una bolsa negra con varios bolsillos. En el brazo derecho lleva una larga manta de plumas rayadas.

Cabalga sobre el cocodrilo de piel gruesa y cuerpo largo como si estuviera sentado en un trono. De las garras palmeadas y patas traseras del cocodrilo salen dedos que parecen humanos. Su piel gris es pegajosa y coagulada. Bajo el vientre del cocodrilo cuelga un móvil similar a una campana de viento, en cuyo extremo hay una gran campana de plata o una pantalla de lámpara de metal. En la cola del cocodrilo hay una bola de cristal azul de tamaño mediano sobre un poste de metal perforado en la gruesa piel.

A través de la boca y la mandíbula del reptil hay un largo palo de color magenta. Una mano cercenada sujeta el extremo delantero del palo.

Una vez más, nuestro artista hace referencia al cuadro El jardín de las delicias, de El Bosco. Aquella obra de arte también tiene significados ocultos, simbolismo, y escenarios infernales y subvertidos. Representando a Bhekizwe de esta manera lo revela como un antagonista en este reino.

Bhekizwe es un nombre sudafricano que significa “cuidando del mundo”. Pero este hombre es el malvado del Universo Rosa, así que ¿a quién está realmente cuidando? Ha torturado y domado a una bestia que típicamente tiene una personalidad poco favorecedora, de carácter irritable y una actitud agresiva. ¿Qué dice esto sobre el hombre que lo cabalga?

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El título de esta pintura es Dondolo, el ayudante del médico brujo. Técnicas mixtas sobre lienzo; 2020. 120 pulgadas de ancho por 86 pulgadas de alto.

Esta pintura es llamativa por su exhibición de color efusivo. En el fondo hay colinas ondulantes de color verde primavera, cumbres nevadas de granito y colinas azul cobalto. El cielo muestra tonos de azul claro, medio y azul más intenso marcados por ocasionales nubes verdes. Un pájaro se eleva a través del cielo.

Una tierra color rosa rodea la parte baja de la pintura y choca con brillantes llamas anaranjadas y rojas, dando paso a un camino carmesí oscuro que se inclina hacia arriba a la izquierda, circundando la orilla de un lago de tinta. En la esquina inferior derecha hay un cráter repleto de agua color turquesa. De ella crece una gigante y exuberante flor ave del paraíso.

Dominando el primer plano, un hombre con pies de pezuña empuja una vieja carretilla gris hacia la izquierda. El neumático de bicicleta de la carretilla es un objeto encontrado que sobresale por un lado del lienzo, descansando en el piso debajo. La carretilla está llena de agua aguamarina y en el medio hay un gran orbe azul marino que representa una piedra preciosa. Del orbe sobresalen varias grandes puntas. Tienen el tamaño aproximado de un brazo humano y la textura espiral de un tornillo. Desde la parte superior del orbe se levantan cuatro tubos blancos con venas azules ascendentes y enroscadas. En la parte superior, algunos de los tubos muestran torres rosas de forma orgánica, torretas y cúpulas con forma de cebolla.

Dondolo, el hombre de pelo azul que empuja la carretilla, es parte humano, parte animal. Viste como colaje una camisa de trabajo azul con charreteras doradas acolchadas en su hombro izquierdo. La camisa está cosida y metida en los pantalones caqui colocados como colaje sobre la superficie de la pintura y drapeando hasta piso, revelando sus pezuñas hendidas. Su cuerpo y su cara color chocolate y rosa voltean ligeramente hacia la izquierda, lejos de la carretilla, su mirada, que nos pasa de largo, se dirige a la distancia.

Detrás de Dondolo aparecen indicios de civilización. Una casa cuadrada color gris se encuentra en una colina sobre el lago con una nube de humo gris oscuro derramándose en el cielo. Detrás de él a la derecha hay una larga valla de madera con ribetes y remates de hierro forjado verde.

El artista continúa expandiendo su uso del colaje en Dondolo, el ayudante del médico brujo. Toda la ropa, la cabeza y los ojos de Dondolo, así como el pájaro que se eleva a través del cielo son ejemplos de colaje.

Ndzube a veces hace referencia a obras de arte de los grandes maestros en sus pinturas. La imagen de una gema azul en una carretilla se inspira directamente en el Jardín de las delicias, pintado por el artista holandés El Bosco de 1490 a 1500. El uso del simbolismo por parte del Bosco también influyó enormemente en los pintores surrealistas de principios y mediados del siglo XX.

Asimismo, cuando pintaba Afirmación de voluntad, Ndzube estaba influenciado por Adán, Eva y la serpiente, una sección del fresco de la Capilla Sixtina de Miguel Ángel. El gran maestro renacentista retrató a la serpiente como mujer de la cintura hacia arriba.

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Bienvenido y bienvenida a Oráculos del Universo Rosa, una exposición especial de nuevas obras del artista sudafricano residente en Los Ángeles Simphiwe Ndzube.

¿Qué es un oráculo? Un sumo sacerdote o sacerdotisa, un mago o conocedor que ofrece orientación, sabiduría o profecías.

Mientras recorres la exposición, te encontrarás con algunos de estos oráculos. ¿Qué te dicen a ti los Oráculos del Universo Rosa?

El título de esta pintura es Afirmación de voluntad. Técnicas mixtas sobre lienzo; 2020. 124 pulgadas de ancho por 79 pulgadas de alto.

Estamos en un entorno similar al del Jardín del Edén y nos vemos atraídos al centro de esta pintura donde un individuo medio desnudo se voltea hacia nosotros desde lo alto de un árbol. ¿Por qué medio desnudo? Porque la mitad superior de esta criatura tiene un aspecto humano, con piel de color caramelo claro y con un amplio sombrero de paja a rayas azules y verdes, pero sin camisa. La mitad inferior de la criatura, sin embargo, es una serpiente dorada-marrón moteada, que se enrosca hacia arriba y alrededor del árbol verde sin hojas. Grandes ojos cafés clavan la mirada en la distancia, el ojo izquierdo parece estar al revés. A la cara le falta la nariz.

Aquí en el Universo Rosa, la criatura es un humano híbrido y una serpiente Majola. El artista explica que estas criaturas híbridas habitan en su mundo mágico y que son los Oráculos del Universo Rosa.

Delante del árbol hay tres figuras de tamaño real con los brazos levantados, las manos abiertas, mostrando movimiento. ¿Están bailando o debatiendo? Los tres llevan ropa dispuesta a modo de colaje que ha sido cosida a mano a la pintura: camisas de vestir abotonadas a rayas -gris y blanco, rojo y blanco, y azul marino con gris. Las figuras de la izquierda y del centro llevan adornos de charreteras hechos de satén acolchado de color durazno con ribete de encaje. Del centro de la charretera de la figura central sale un conjunto de trenzas cafés de pelo sintético.

Los otros dos llevan pantalones de vestir de color gris oscuro y caqui, mientras que la figura central viste pantalones negros metidos en la parte superior de unas botas de color gris a la rodilla y de tacón alto. Desde las rodillas hacia abajo, sus piernas se extienden más allá del borde del cuadro con los pies descansando sobre el suelo abajo. La figura de la izquierda tiene pies como pezuñas, y la de la derecha lleva mocasines de color malva.

El paisaje de esta pintura es intensamente colorido, al igual que todas las pinturas de la exposición. En el extremo izquierdo hay una enorme flor cadáver de color rosa que crece de un lecho de tierra rosa. La tierra se extiende por la derecha y debajo del árbol antes de desaparecer engullida en un césped amarillo-verde brillante. Las vívidas flores de color rosa magenta que parecen lotos se intercalan entre las verdes orillas de un río oscuro. El río fluye de izquierda a derecha detrás del árbol y delante de un edificio de adobe. Detrás de él hay crestas de color verde azulado oscuro y colinas onduladas rayadas en blanco y naranja, similares a las colinas de cultivos en hileras. El cielo es azul de verano, pero oscuro, las nubes doradas están cargadas con la lluvia de color café cobrizo que se avecina.

La obra de Simphiwe Ndzube se enmarca en el realismo mágico, obras de arte que yuxtaponen estilos de realismo y surrealismo con escenas fantásticas, relatos y personajes. En los Oráculos del Universo Rosa él crea un cosmos imaginario, utilizando fábula, mito y simbolismo para indagar temas contemporáneos sobre el impacto del colonialismo en los pueblos y el entorno natural de Sudáfrica.

El artista incorpora el colaje en su obra de varias maneras. Toma fotos de su propia cabeza, ojos y manos, las transfiere al lienzo y las pinta. A continuación, las corta y las incorpora a la obra de arte. Puede que altere la ubicación de los recortes, colocando un ojo al revés, por ejemplo, como en esta pintura.

“Las puntadas unen lo que las tijeras separan”, dice un viejo refrán. Ndzube reúne ropa de segunda mano y la cose a mano para ayudar a fijarla a la pintura. Le gusta usar ropa que desata sus recuerdos de una época, personas y lugares.

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El título de esta pintura es Iqhawe. Técnicas mixtas sobre lienzo; 2020. 112 pulgadas de ancho por 76,5 pulgadas de alto.

Elevándose desde los bordes de este lienzo se encuentra una figura de porte regio cabalgando sobre una criatura espectacular. La figura, Iqhawe (traducida como “Héroe”), lleva una brillante túnica de satén esmeralda con ribete brillante de oro alrededor de los bordes y bordado dorado en el yugo. La túnica está adornada por una trenza larga de tejido dorado unida al hombro derecho y que cuelga más allá de la cintura. Una banda azul marino y blanca adorna el hombro derecho, y una enagua de lunares blancos y azules asoma por la parte inferior de la túnica. Iqhawe monta de lado y la prenda cubre por completo desde los hombros hasta más allá de las piernas y los pies, extendiéndose sobre el lado izquierdo de la criatura y escapando del lienzo. Con los labios fruncidos, Iqhawe mantiene los ojos en el camino, aunque apuntan en diferentes direcciones.

La criatura es un ser híbrido. Su piel café y amarilla tiene la textura de escamas de la piel de serpiente. La parte principal del cuerpo se parece a un elefante, con enormes flancos traseros y un torso proporcionado que termina en un cuello largo. Esta forma se asemeja a la de los elefantes de los bosques africanos, que son más pequeños que los de la sabana, pero aquí es donde termina el parecido. La trompa de la criatura sale directamente de su cuerpo y es casi igual de larga, estrechándose constantemente y transformándose en lo que parece la cabeza de un oso hormiguero de color rosa brillante y largo hocico. Su hocico rosado es calvo y tubular, y un ojo pegado en colaje se enfoca en la distancia. La criatura tiene otros ojos que miran hacia fuera de diferentes áreas de su cuerpo, incluyendo uno cerca de la trompa donde normalmente encontraríamos el ojo de un elefante, y otro en su parte posterior. La trompa es tan larga que necesita ser sostenida por una cuerda trenzada pegada a la pared a la izquierda del lienzo. La criatura se mueve por medio de un neumático de bicicleta unido al cuero de su pata trasera.

La parte inferior de la pintura tiene una fina capa de tierra rosa con colinas de color rojo ladrillo justo detrás. Flanqueando a Iqhawe hay dos grandes plantas verdes con hojas similares a las de un ave del paraíso. Detrás de Iqhawe y elevándose por encima de la tierra roja hay varios edificios de acero corrugado. En el fondo hay colinas verdes con picos cubiertos de nieve que se elevan en el horizonte lejano. La lluvia se aproxima, ya que hay nubes doradas cargadas de lluvia goteando que llenan el cielo turquesa.

La mayor parte de esta obra de arte está dominada por Iqhawe y la criatura que emerge de más allá del marco del cuadro. Esta es una forma de utilizar el colaje para lograr un impacto dramático. La elegante túnica tiene puntadas a mano decorativas aquí y allá, creando fruncidos en el tejido de la amplia falda. Esta cuelga de forma que se crean colinas y valles en la tela, que cambian de forma y evocan efectos de sombra y brillo.

El colaje se utiliza aquí de múltiples maneras: Iqhawe y la criatura, los ojos de Iqhawe apuntando en diferentes direcciones, los ojos de la criatura, el neumático de la bicicleta, los edificios de acero corrugado pintados sobre el lienzo, recortados y engrapados al cuadro.

Estos valores tridimensionales contrastan con el estilo pictórico mostrado a lo largo de la exposición, que utiliza pinceladas planas y una colorida paleta.

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El título de esta escultura es Nguni aterrizando. Metal, resinas de poliuretano, escultura epoxi, alambre, relleno, pintura acrílica, tejidos y pelo sintéticos, ropa encontrada, hilo y ojos acrílicos; 2021. 32 pulgadas de ancho, 115 pulgadas de profundidad y 51 pulgadas de altura.

¡Desearía poder volar! Me gustaría poder sobrevolar las verdes colinas y los valles, dando círculos y descendiendo a toda velocidad hacia un arroyo turquesa. Sin nadie que me diga lo que tengo que hacer.

Esta escultura de ave/humano está basada en el mítico impundulu o pájaro relámpago, de las historias que le contaban al artista cuando era niño. En el folclore africano, el pájaro relámpago crea tormentas y relámpagos agitando sus alas. En esta escultura, sus alas están levantadas y a punto de batirse. ¿Se acerca una tormenta?

Esta criatura alada tiene la cabeza y las piernas de un hombre con el cuello largo y delgado, y el cuerpo redondeado de una gran garza azul. Al igual que la garza, tiene el dorso gris azulado y la parte inferior a rayas gris, negras y blancas. Sus alas son corrugadas y muestran finas rayas blancas y negras. El cuello está cubierto de escamas de reptil con textura en tonos mostaza de Dijon. Vuela con el cuello extendido, en lugar de plegado. Entre el cuello y la cabeza se encuentra el plumaje blanco de una garceta nívea formado por círculos de cuellos de encaje de alabastro similares a los que llevaban las mujeres en la época isabelina.

La cabeza, toscamente esculpida, es algo pequeña en proporción al cuerpo. Tiene el pelo rizado y gris, los labios gruesos y azules, y la barbilla cubierta por una larga barba de múltiples trenzas negras.

Del cuerpo sobresalen las piernas largas y delgadas de un hombre que lleva pantalones vaqueros ajustados y mocasines negros. Los vaqueros están cortados por encima de los tobillos y los zapatos están cubiertos de grandes manchas de pintura amarilla brillante. Por lo menos espero que sea pintura.

Las aves son muy elegantes, y ésta no es una excepción. Su indumentaria tiene elementos de alta y baja costura, incluyendo guingán blanca y negra, tela vaquera lavada, encaje y adornos. El interior de sus alas negras está adornado con puntadas de varios colores brillantes que tienen la función de mantenerlas unidas.

Nguni flota por encima de la sala, llegando casi hasta el techo. Largas patas equilibran su pesado cuerpo mientras se eleva en el aire, proyectando dramáticas sombras sobre un mural abajo.

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En esta pared se presentan dos pinturas juntas. El título de la pintura a la izquierda es Cuando la hierba encuentra al fuego. Técnicas mixtas sobre lienzo; 2020. 60 pulgadas de ancho por 72 pulgadas de alto.

Un día de verano perfecto. Un cielo azul brillante con nubes cúmulos. Colinas ondulantes de verde trébol. Ríos lejanos, lagos y montañas caprichosas. Casi se puede oler el césped recién cortado y escuchar el zumbido de las abejas. Pero en el Universo Rosa, no todo es como parece.

De cerca y en persona, una imponente figura, sentada erguida, se vuelve hacia nosotros, la barbilla ligeramente levantada, con ojos oscuros penetrando los nuestros. La figura tiene piel oscura recortada con color rosa intenso alrededor de los ojos, labios y mejilla, así como donde debería estar la nariz.

El individuo está sentado de lado en un porche al aire libre y frente a una media pared de adobe con borde azul añil. A la izquierda, el porche está sujetado por una columna simple y redondeada del mismo azul, extendiéndose hacia arriba y fuera de nuestra vista.

Cerca de la parte inferior de la columna hay una gárgola verde grisácea mirando hacia abajo. Parece un pez carpa, pero en lugar de fluir agua de la espita de su boca, lanza un líquido de neón anaranjado similar a la lava. Esto forma una piscina en el piso a la izquierda del porche que se encuentra con el césped verde esmeralda justo más allá de la pared del patio.

Nuestro personaje viste una camisa de seda de color rosa suave como colaje, manchones y gotas de pintura rosa, y fruncidos cosidos a mano en la parte delantera y trasera. Parece que la camisa está puesta de lado con el faldón que parece deslizarse en el charco de líquido anaranjado que hay detrás. El cuello de la camisa cae, colgando desde la mitad del pecho. El puño derecho está abotonado alrededor de una muñeca oscura y una mano relajada, y el brazo derecho (hecho de un material escultórico) cuelga de un lado y se extiende fuera de la pintura. Alrededor de los hombros y cuello lo cubre una manta de color gris oscuro con un ribete gris más claro. Un sombrero con corona rosa y ala azul refleja los colores del resto de la pintura. Una enorme ave del paraíso de flor anaranjada está justo al lado de nuestro amigo, una de las hojas inferiores reposando en mitad del pecho.

En una colina verde con vistas a la escena hay dos pequeñas viviendas blancas con techos de color oxidado. Un árbol alto y solitario crece en la parte delantera. Emergiendo de lo alto en las colinas hay un río que desemboca en un pequeño estanque en el centro de la pintura.

Las gárgolas y otras criaturas míticas a menudo ilustraban el Mal, pero a veces servían para proteger y alejar las influencias impías. Durante la época medieval también tenían un cometido práctico, sirviendo como chorros de agua decorativos. ¿Qué propósito crees que tiene la gárgola de pez carpa en el Universo Rosa?

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En esta pared se presentan dos pinturas juntas. El título de la pintura a la derecha es Paisaje susurrante. Técnicas mixtas sobre lienzo; 2020. 60 pulgadas de ancho por 74 pulgadas de alto.

¿Qué es mejor que relajarse en una colina después de un duro día de trabajo en un caluroso día de verano? ¿Tal vez relajarse en una colina en el Universo Rosa?

Una figura descalza se reclina tranquilamente en una colina rosada con vistas a un río que fluye por debajo y en la distancia. El individuo descansa recargado en un árbol verde sin hojas y lleva un chaleco de seguridad verde neón, pantalones vaqueros recogidos y puesto en colaje un sombrero de cubo azul con una cinta rosa al rededor. El brazo izquierdo se estira detrás para apoyarse, la mano descansa sobre el suelo y la rodilla izquierda está recogida hacia arriba cerca del pecho con un gran pie puesto sobre la tierra. La mano derecha se sostiene en un ademán con la palma de la mano hacia nosotros y todos los dedos extendidos hacia fuera, excepto el dedo medio, que está doblado hacia atrás. ¿Cómo puede alguien hacer eso?

Los ojos azul zafiro miran hacia nosotros con una expresión inescrutable, los labios fruncidos, tal vez observando una planta tropical rosa en la colina vecina de color miel. La flor se parece a una bromelia, pero la floración es más similar a un cardo espinoso.

Asomándose de esta colina cercana hay un gato Cheshire. ¿O es un mapache? Parece un híbrido misterioso, con círculos tipo mapache rodeando unos ojos grandes y con orejas de gato.

En la distancia, montañas a rayas azules y anaranjadas alcanzan el cielo.

Justo debajo, una colina café sin vida destaca en una escena por lo demás pastoril. Pero más cerca están las verdes colinas que muestran las cabeceras de un arroyo que fluye y desemboca en un río arremolinado. Al llegar al valle inferior, pasa por un edificio de acero corrugado. Corriente abajo, el río crea un lago púrpura, negro y azul al pie de la colina de nuestro amigo.

Un sol de color rojo fuego cuelga bajo en el cielo sobre las montañas lejanas. Las nubes se tiñen de rosa a medida que se acerca la puesta de sol.

En varias de las obras de arte se han creado cuerpos de agua con cinta adhesiva adherida a las pinturas. Toda la cinta adhesiva es negra con motitas azules y púrpuras. Esto ayuda a crear un sentido de movimiento.

¿Te has preguntado por qué les falta la nariz a tantos personajes de estas obras de arte? Realmente no lo sabemos con certeza, pero a menudo la nariz representa simbólicamente el poder o la falta de él. ¿Has escuchado la frase de que algo “no huele nada bien”? Es la intuición quien habla aquí. ¿Qué le pasa a tu intuición, entonces, si tu nariz ha desaparecido?

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El título de este mural es Como es arriba, es abajo. Técnicas mixtas; 2021. 26 pies a la izquierda, 36 pies a la derecha, ambos a una altura de 12 pies.

Simphiwe Ndzube creó este mural, Como es arriba, es abajo, en el Denver Art Museum en mayo de 2021.

El mural está pintado con una orientación horizontal en dos paredes que se entrecruzan. Alcanza una longitud total de hasta 62 pies con una altura de más de 12 pies.

El mural, un paisaje del Universo Rosa, va de izquierda a derecha en tonos verdes predominantes que van del verde helecho al verde bosque. Las escarpadas montañas son de color verde bosque más oscuro y el cielo es verde helecho. Algunas de las montañas tienen ojos en los picos y en el extremo derecho hay dos picos volcánicos que arrojan erupciones verdes. Cada uno de estos montes tiene grandes ojos tristes que miran a lo lejos. La colina más grande se encuentra a la izquierda inmediata del mural y el extremo derecho de este cerro se inclina con el aspecto de la cabeza de una pantera negra. Un gran ojo gris mira hacia el resto de la cordillera.

Alrededor de la base del mural se despliegan diferentes tipos de follaje. En el lado izquierdo hay tierra rosa de la que crece un árbol con exuberantes hojas doradas que brotan de las ramas. En ambos lados del árbol hay plantas altas y puntiagudas que recuerdan a las yucas del desierto, pero en tonos de estaño. Estas plantas continúan alrededor de las colinas inferiores del mural. Elevándose hacia el verde cielo hay una luna plateada que contrasta con las nubes de color amarillo brillante esparcidas aquí y allá.

En el centro a la derecha del mural y en el primer plano inmediato hay un luminoso alto cactus rosa. Tiene grandes espigas que se elevan y abrazan el centro de la planta. En la parte superior hay una flor azul que asoma entre las espigas más altas.

El mural está situado detrás y debajo de la escultura del pájaro Nguni aterrizando. La escultura cuelga del techo, creando así grandes y oscuros efectos de sombra en las dos paredes que dominan la vista. Una silueta más grande arroja sombras sobre el piso justo bajo el pájaro.

El título del mural hace referencia a esta cita del legendario personaje griego Hermes Trismegisto: “Como es arriba, es abajo, como es con, es sin, como es el universo, así es el alma…”