El Salvaje Oriente

Del Cercano Oriente al Lejano Oeste guía de accesibilidad

Las ferias mundiales produjeron y divulgaron imágenes orientalistas a millones de asistentes en Europa y Estados Unidos. En estos espectáculos masivos, montados en varios acres de terreno, se exponían obras de arte, productos comerciales, arquitectura, diseño, ciencia, tecnología y personas de todo el mundo. Su publicidad y exhibiciones estereotipadas solían reforzar jerarquías raciales nocivas. Sin embargo, los representantes internacionales usaron sus voces, autoridad cultural y obras de arte para reafirmar su presencia e identidad y combatir los prejuicios.

Más de 27 millones de personas visitaron, en 1893, la Exposición Mundial Colombina en Chicago durante sus seis meses de duración, entre ellos los artistas Frederic Remington y Charles Russell. Las exhibiciones norteafricanas, incluida la calle del Cairo y la actuación de los beduinos como parte del “Salvaje Oriente”, dejaron huella en ambos hombres. Su interés común en las culturas ecuestres árabe y beduina revela quizás que sabían que la equitación en las Américas se había originado, en parte, con los ejércitos españoles coloniales, cuyos caballos, aperos y técnicas tenían a su vez influencias de razas y prácticas norteafricanas.

Portada de una guía ilustrada que muestra el centro de la ciudad de Chicago y el río Chicago. En el centro, una joven mira al río desde un puente. A la izquierda, un hombre y dos mujeres aparecen elegantemente vestidos. El texto, de arriba abajo, dice con letra mayúscula y en inglés: Rand McNally & CO’S, Una semana en la Feria: Ilustración de exhibiciones y maravillas de la Exposición Colombina Mundial con mapas y diagramas”.

Published by Rand, McNally & Co.
A Week at the Fair: Exhibits and Wonders of the World's Columbian Exposition
1893
Colored ink on paper
9 × 6 in.
Object #2014.039, Buffalo Bill Museum and Grave, Golden, Colorado

Foto en blanco y negro de un grupo de personas que posan frente a la mezquita egipcia de la Exposición Colombina Mundial.

Blanche L. Snow for The Werner Company
Egyptian Mosque at the World’s Columbian Exhibition
1893
From Portfolio of Photographs of the World’s Fair, Art Series No. 10
11 × 13½ in.
Denver Art Museum, EXACC.2022.33

Dos fotos en blanco y negro de maniquís, en escenarios museísticos, representando personas indígenas. A la izquierda, un hombre, una mujer y un niño aparecen montados en un caballo que arrastra un travois: dos palos largos sujetados al caballo y que se usa para transportar carga. Un segundo niño aparece sentado en el travois. A la derecha, en una vitrina, dos mujeres preparan un cuero.

Blanche L. Snow for The Werner Company
Life Group of Plains Women Dressing Hides Presented by the Department of Ethnology and Bureau of American Ethnology. Photograph of interior view of Smithsonian Institution and US National Museum exhibits in the US Government Building. From Portfolio of the World’s Fair, Art Series, No. 15.
1893–94
Denver Art Museum

Extendiéndose por casi 700 acres, la Exposición Colombina tenía grandes edificios temporales dispuestos en torno a una fuente central. Las exposiciones interiores abarcaban tecnología, sociedad, industria y arte. A lo largo del Midway Plaisance, un bulevar de una milla de extensión, los visitantes encontraban comida, espectáculos, la primera rueda de la fortuna y “exhibiciones vivientes” de culturas del mundo. Si bien era un espacio de intercambio cultural, el montaje de las exhibiciones y sus representaciones estereotipadas reforzaba jerarquías raciales nocivas.

Póster colorido que muestra, en el centro, la cabeza de un hombre árabe rodeado de viñetas pequeñas. El texto debajo de la cabeza dice en mayúsculas y en inglés: “Un árabe”. Arriba dice en mayúsculas y en inglés: “El salvaje Oeste de Buffalo Bill: y el Congreso de los jinetes intrépidos del mundo”. Abajo dice en mayúsculas y en inglés “Escenas reales y personajes genuinos en nuestra magnífica arena a cielo abierto con gradas cubiertas espectaculares. 20,000 personas, dos veces al día, a las 2 y 8 p. m.”

Courier Litho. Co.
Buffalo, NY.
Buffalo Bill’s Wild West and Congress of Rough Riders of the World: An Arab Poster
1896
Ink on paper
28 1/2 x 42 in.
Object ID# 73.0677, Buffalo Bill Museum and Grave, Golden, Colorado

Portada del programa que muestra a Buffalo Bill y sus Intrépidos Jinetes. Arriba dice con letras mayúsculas y en inglés: “El salvaje Oeste de Buffalo Bill)”. En el centro, aparecen uno junto a otro los rostros de los jinetes con el texto en mayúscula y en inglés: ”y congreso de los jinetes intrépidos del mundo”. El texto de abajo dice en inglés: “Programa y bocetos históricos” y luego, en mayúsculas: Precio: 10 centavos”.

Unknown publisher
Buffalo Bill's Wild West, Historical Sketches & Programme
1894
Colored ink on paper
9½ × 7 in.
Object # 2001.0014, Buffalo Bill Museum and Grave, Golden, Colorado

Escena callejera. Al fondo, un edificio blanco alberga debajo un pasaje abovedado que está decorado con franjas de color rojo anaranjado. Una mashrabiya, un tipo de ventana mirador con tallados encima del arco del pasaje. Delante, a la izquierda, unos hombres sentados sobre una alfombra observan a una mujer que baila en la calle, en el centro. Detrás de ella, más personas se congregan para observarla, junto con un caballo y un camello.

Charles Marion Russell
Street Scene in Arabia
1908
Watercolor on paper
9¼ × 6½ in.
C. M. Russell Museum: Gift of the Josephine Trigg Estate, 953-1-018

Aunque oficialmente no formó parte de la Exposición Colombina de 1893, el Show del Salvaje Oeste de Buffalo Bill montó campamento en las afueras de la feria y fue una de las atracciones principales del verano. Demostraciones de puntería, lazada y cabalgatas marcaron escenas dramáticamente escenificadas de violencia del Viejo Oeste. Los actores, incluidos cosacos, gauchos, vaqueros y árabes, también demostraban sus destrezas atléticas como parte de los “Jinetes Rudos del Mundo”.

Un vasija baja y ancha de plata con diseños geométricos similares a los de la cerámica indígena. En la plata de la parte de arriba aparece en relieve un delicado diseño floral.

Paulding Farnham (designer)
Tiffany & Co. (manufacturer)
Pueblo Vase
1893
Sterling silver, inlaid with copper, niello, and gold
6 × 12½ in.
Exhibited at the World's Columbian Exposition, 1893, Chicago, IL. Tiffany & Co. Archives, B1993.01. © Tiffany and Company 2023.

Una vasija de arcilla con fondo estrecho, se ensancha considerablemente en el medio y vuelve a estrecharse por arriba. Está decorada con motivos geométricos blancos y negros.

Acoma artist
Jar
1895-1900
Clay and paint
11¼ x 13¼ in.
Denver Art Museum: Gift of Mr. C.W. Douglas, 1929.50. Photography by Bill O'Conner, courtesy Denver Art Museum

Cuenco de arcilla decorado. El exterior muestra un fondo blanco con diseños geométricos color café. El interior tiene filas apiladas de diseños triangulares en forma de ola que rodean la circunferencia del cuenco, alternando el blanco con diferentes tonos café.

Zuni artist
Bowl
1890s
Clay and paint
6 1/4 x 13 15/16 in.
Denver Art Museum: Exchange with Indian Arts Fund, 1929.140. Photography by Bill O'Conner, courtesy Denver Art Museum

En las ferias mundiales, las artes indígenas se mostraban con frecuencia como parte de exhibiciones etnográficas, enfatizando la percepción de una diferencia entre arte y artefacto. Sin embargo, para fines del siglo XIX, las artes indígenas ya circulaban por los mercados internacionales e impactaron directamente el arte y el diseño de Europa y América. Por ejemplo, la Vasija pueblo de George Paulding Farnham, mostrada por Tiffany & Co. en la Exposición Colombina de 1893, evoca motivos y formas de las vasijas indígenas pueblo. Al apropiarse y transformar los diseños indígenas, estas obras de arte celebran y a la vez intentan reemplazar a los artistas indígenas.

Vista lateral de un árabe a caballo, a medio galope, de cara hacia la derecha. El hombre sostiene por encima de su cabeza una especie de palo con una mano, mientras agarra las riendas con la otra. Su vestimenta se hincha tras él, indicando su veloz movimiento.

Frederic Remington
A Note from the Wild East–Midway Plaisance–Chicago
1893
Mixed media on board
31 1/2 x 32 in.
National Cowboy & Western Heritage Museum, Gift of Jasper D. Ackerman

Cinco jinetes árabes, cabalgando uno al lado del otro, cada uno sostiene una arma levantada al aire.

Frederic Remington
“A Revolver Charge” illustration for “An Arabian Day and Night” in Harper’s New Monthly Magazine
1894
Ink on paper
10 × 7 in.
Denver Art Museum: EXACC.2022.13

Una correa de piel color café sujetada a unas espuelas de latón patinado con un botón en forma de flor de ocho hojas. Hay dos espuelas, cada una con ocho varillas o radios. Decoraciones florales están grabadas en el latón.

Unknown Algerian artist
Spurs
about 1900
Leather with heavily ornate brass
about 1900
5 × 2¾ in.
Buffalo Bill Center of the West, Cody, Wyoming: Gift of the Coe Foundation, 1.67.193

Frederic Remington se inspiró en los jinetes beduinos que vio en la Exposición Colombina de 1893 para su ilustración para la portada de Harper’s Weekly. Esto también motivó su viaje a Argelia el año siguiente con el escritor y editor Poultney Bigelow. Las ilustraciones de Remington para los ensayos de Bigelow presentan imágenes variadas y de gran dinamismo, que incluyen jinetes árabes a la carga. Remington regresó a Estados Unidos con bocetos, fotografías e incluso estribos y espuelas que exhibía en su estudio.

Near East to Far West: Fictions of French and American Colonialism is organized by the Denver Art Museum. It has been made possible in part by a major grant from the National Endowment for the Humanities: Democracy demands wisdom. Research for this exhibition was supported by the Terra Foundation for American Art. It is presented with generous support from Keith and Kathie Finger, the Gladys Krieble Delmas Foundation, Sotheby's, the donors to the Annual Fund Leadership Campaign, and the residents who support the Scientific and Cultural Facilities District (SCFD). Promotional support is provided by 5280 Magazine and CBS Colorado.